Bạn có thể nhận được nhiều loại âm thanh bằng các điều khiển trong giao diện. Tuy nhiên, bạn có thể mất tập trung khi phải làm quen với giao diện mới trong khi viết nhạc.

Đây là lý do tại sao các cài đặt trước của NKI được tạo ra cho bạn.

Đây là những bản sao của NKI chính đã được tinh chỉnh để tận dụng tối đa nhiều loại âm thanh mà bạn có thể có được từ Shadow Strings.

Các cài đặt trước của NKI được sắp xếp thành 2 thư mục chính: Cơ bản và Được thiết kế.

- Số 66 Cơ bản cài đặt trước rất hữu ích nếu bạn muốn âm thanh tự nhiên hơn, chưa qua xử lý. Bạn có thể thêm độ trễ\reverbs\eq của riêng mình vào chuỗi sau Kontakt.

- Số 50 Được thiết kế các cài đặt trước đã được thực hiện để chứng minh các mẫu có thể được đẩy đi bao xa bằng cách sử dụng các hiệu ứng và điều khiển tích hợp.

Mẹo: Mọi âm thanh trong thư viện đều có thể được tải từ bất kỳ NKI nào. Hãy thử tải cài đặt trước được thiết kế, sau đó thay đổi sang âm thanh khác từ Patch Panel!

Các âm thanh khác trong mỗi nki được để ở nhiều cài đặt khác nhau. Ai biết được âm thanh nào bạn có thể tìm thấy theo cách này.

Phần sau đây sẽ giải thích các điều khiển cho từng bản vá và cung cấp một số thông tin cơ bản về kỹ thuật ghi được sử dụng.

Pads

Duy trì

Cả hai cách phát âm này đều không sử dụng rung. Điều này mang lại cho âm thanh lạnh hơn, đáng ngại hơn. Tất cả sự thú vị được tạo ra bằng cách thay đổi một cách tinh tế tốc độ, áp suất và vị trí của cung theo thời gian. Các phụ là phiên bản dốc xuống của các mẫu. Bản thân các loa phụ không có âm thanh hay nhưng được xếp lớp bên dưới, chúng tạo thêm sức nặng cho miếng đệm.

Phát âm:

Dịu dàng: Thay đổi cung ngẫu nhiên thường xuyên tạo ra kết cấu gợn sóng nhẹ nhàng.
Thô ráp: Việc cúi chào chậm rãi, đều đặn tạo ra sự căng thẳng và hồi hộp.

Điều khiển

đàn Cello 1: Được sản xuất vào năm 2018 bởi một nhà sản xuất ở Minnesota. Nó có một âm thanh tinh tế. Panned tập trung.
đàn Cello 2: Sản xuất tại Trung Quốc vào khoảng những năm 2000. Nó có một âm thanh ấm áp phong phú. Nó được điều chỉnh xuống nửa cung cho tất cả các bản ghi âm để làm ấm âm thanh hơn nữa. Xoay nhẹ sang trái.
đàn Cello 3: Được sản xuất tại Louisville, Kentucky vào năm 1954. Nó có chất lượng mộc mạc, thậm chí còn được phát huy hơn nữa bằng cách điều chỉnh nó xuống một bậc. Xoay sang phải một chút.

THÌ THẦM: Các lớp trong các lớp ponticello được ghi lại từ mỗi chiếc trong số ba cây đàn cello. Bạn có thể làm mờ dần lớp này trong khi giữ các nốt nhạc để tạo ra những nốt phồng của riêng bạn.

tremolo

Thay vì phân lớp thành các mẫu riêng biệt, loa phụ được tạo ra bằng cách sử dụng sóng hình sin có âm lượng được điều chế bằng LFO chậm.

Điều khiển

Sử dụng núm TONE để chuyển đổi giữa 3 lớp động:

1. Thoáng mát, trên bàn phím.
2. Khỏe mạnh, nằm giữa phím đàn và ngựa đàn.
3. Nhện, sát cầu.

Sưng

Xếp 3 cây cello lại với nhau, những nốt phồng mang lại cảm giác hòa quyện. 3 chiếc cello được thu âm riêng biệt, lồng tiếng quá mức trong khi nghe lẫn nhau. Cách ghi âm này dẫn đến một phong cách chơi khá thăm dò, tạo nên âm thanh hòa tấu độc đáo.

Loa phụ sử dụng bộ lọc đạt đỉnh theo phím để tăng tần số cơ bản của các mẫu.

2 thanh phồng lên (120 BPM): Lối chơi cứng rắn tạo nên sự căng thẳng và hồi hộp. Không có rung.

4 thanh phồng lên (120 BPM): Một phong cách chơi uể oải không có rung.

Thì thầm

Cách phát âm này là sự phồng lên được tạo ra bằng cách trượt thanh cung trên dây. Kỹ thuật này tạo ra âm thanh không rõ ràng, như thể đàn cello đang thì thầm. Loa phụ sử dụng bộ lọc thông dải theo phím để tăng tần số cơ bản của các mẫu, giảm xuống một quãng tám.

Loops

Các vòng lặp có nhiều mẫu và bao gồm các nốt lặp lại, cúi đầu và gảy nhịp nhàng. Một số lần lặp lại âm thanh khá mềm và yếu. Những lần lặp lại khác có thể xảy ra một cách bất ngờ. Phong cách chơi này đặc biệt phù hợp với độ trễ và âm vang. Khi bạn tăng độ trễ, các đoạn lặp lại nhỏ và lớn bắt đầu xếp chồng lên nhau, tạo nên sự hòa trộn âm thanh hấp dẫn.

Các màn trình diễn không nhất quán trên các phím. Mỗi phím sẽ có âm thanh khác nhau. Nếu bạn chơi nhiều phím cùng một lúc, bạn có thể nghe thấy độ động của từng mẫu thay đổi độc lập. Ý tưởng là bằng cách giữ một hoặc hai phím, bạn có thể tạo ra một kết cấu âm thanh ngẫu hứng, luôn mới mẻ và thú vị trong một thời gian.

Mục tiêu khi ghi âm là khám phá tất cả các âm sắc khác nhau xảy ra khi lặp lại các nốt ở mọi cường độ khác nhau. Khi bạn đánh hoặc cúi xuống một sợi dây đã rung sẵn, rất nhiều tai nạn vui vẻ sẽ xảy ra. Đôi khi bạn nhận được một âm thanh chói tai, ù ù. Đôi khi, có lẽ bạn lướt qua dây đàn nhẹ nhàng hơn dự định, nhưng cuối cùng nó lại nghe hay trong ngữ cảnh. Có tất cả các loại âm thanh mà bạn có thể sẽ không nghĩ đến việc sử dụng một mình, nhưng lại nghe có vẻ thú vị trong bối cảnh của một vòng lặp.

Tất cả các vòng lặp sẽ được tự động kéo dài thời gian để phù hợp với BP ​​của dự án của bạn.

Vòng lặp piano NB -2 khớp nối cuối cùng của Đoạn bộ gõ và Vòng lặp bộ gõ thứ tám không phải là đàn cello mà là đàn piano! Khi bạn gảy dây đàn piano, bạn sẽ có được âm thanh rất sắc sảo, khó chịu, hơi gợi nhớ đến tiếng đàn dulcimer được đập bằng búa. Đó là âm thanh hoàn hảo cho loại thư viện này, vì vậy nó đã được đưa vào mặc dù nó hơi khác một chút vì mọi thứ khác đều là cello.

Phát âm:

Khu cúi đầu, phần tám và phần mười sáu: Các tốc độ khác nhau cho phép cung tương tác với dây theo một số cách độc đáo và tạo ra các âm sắc đa dạng như bộ gõ, thoáng, nảy và thậm chí cả hợp âm ở tốc độ cao hơn.

Bộ gõ, phần tám, phần ba và phần mười sáu: Trong các bản vá này, bạn có thể tìm thấy nhiều cách phát âm gảy, chọn và chiff ở các nốt thông thường, quãng tám và hòa âm.

FX

Uốn

Đối với thư viện mẫu, bạn thường muốn các mẫu luôn đồng bộ. Các đoạn uốn cong là cách thư viện mẫu để chơi đùa và vui chơi với ngữ điệu biểu cảm. Mặc dù các khớp nối này có thể không khớp ở mọi nơi, nhưng bạn có thể sử dụng thanh trượt S. START để thay đổi thời gian uốn cong. Và chúng rất tuyệt vời cho các hiệu ứng ma quái.

Phát âm:

Muỗng và Leers: Những khúc cua này không bao giờ đạt đến nửa bước trên hoặc dưới một cách thoải mái. Để tạo phần phụ cho thanh trượt màu xanh lam, các dạng sóng tổng hợp cơ bản đã được tạo cao độ và bao bọc để phù hợp với các mẫu đã phát. Các khúc cua Normale có sóng cưa, các khúc cua Harmonics có sóng hình sin và các khúc cua Ponticello có sóng vuông. Các dạng sóng này được chọn dựa trên mức độ giống nhau của chúng với các mẫu.

Mùa thu (Chậm và Nhanh): Một tiếng thì thầm nhỏ dần, rồi một điềm báo đi xuống vực sâu. Có hai động lực được ánh xạ tới các quãng tám riêng biệt trên bàn phím. Một sóng phụ hình sin được sử dụng cho âm động nhẹ nhàng hơn và sóng cưa thông thấp được sử dụng cho âm động lớn hơn.

Thả xuống: Thở dài tiếc nuối, có lẽ giống như một con cú. Nó gần như giảm xuống nửa cung... Hòa âm ngón tay tạo ra âm thanh nhẹ nhàng, mỏng manh, tràn đầy không khí. Thiết bị phụ không sử dụng dạng sóng tổng hợp -- thay vào đó nó bao gồm các phiên bản đã được xử lý của mẫu.

Thả ngược lại: Tất cả những khúc mắc trên có thể được đảo ngược và nó mang tính giải trí nhẹ nhàng --có lẽ là thứ đáng để thử sau khi bạn kết xuất các mẫu từ Shadow Strings. Dropop đặc biệt hữu ích khi nó đảo ngược, vì vậy nó được đưa vào như một cách phát âm riêng.

Rủi ro

Có các nhịp tăng dài 2 giây, 8 giây và 12 giây, mỗi nhịp có khớp nối riêng biệt. Các biến thể khác nhau được ánh xạ trên bàn phím để chúng có thể được xếp lớp cùng nhau một cách dễ dàng. Việc Risers có một phụ không có ý nghĩa gì, vì vậy thay vào đó, các thanh trượt màu xanh và màu vàng được sử dụng làm hiệu ứng "chopper". Thanh trượt màu xanh điều chỉnh lượng và thanh trượt màu vàng điều chỉnh tốc độ.

Có 3 nhóm 4 nốt. Nhóm đầu tiên là normale, nhóm thứ hai là tremolo và nhóm thứ ba là ponticello. Các nốt trong mỗi nhóm chơi các nốt cao độ khác nhau. Dây thấp nhất của đàn Cello được điều chỉnh xuống một quãng tám để làm cho dây có âm vực thấp nhất thậm chí còn thấp hơn.

Số lượt truy cập

Chỉ có một khớp nối Hits và nó chứa một tập hợp các âm thanh xếp lớp, được ánh xạ trên bàn phím thành 3 nhóm. TNhóm đầu tiên có âm thanh ngắn nhất, nhóm cuối cùng có âm thanh dài nhất. Nhóm giữa ở đâu đó ở giữa. Những âm thanh này được tạo ra bằng cách khám phá những loại âm thanh kỳ lạ nào có thể được tạo ra bằng đàn cello, sau đó tìm cách để những âm thanh này có thể khớp với nhau. Sau đó, chúng được sắp xếp theo cường độ để có thể ánh xạ tới các vận tốc khác nhau.

Một số mẫu từ phiên thiết kế âm thanh hoạt động đặc biệt tốt khi giảm âm lượng. Các lớp phụ trong các mẫu boom-y này.

Đảo ngược

Các mẫu có độ dài khác nhau được ánh xạ trên bàn phím. Những mẫu này có thể hữu ích khi chuyển tiếp hoặc để thêm nhiều kết cấu hơn cho các tác động. Bằng cách này, thật dễ dàng để kết hợp các phím trên bàn phím, khám phá và phân lớp âm thanh. Có một bộ 5 âm thanh đánh không cao độ được nhân đôi trên mỗi quãng tám của phím đen.

Một số mẫu từ phiên thiết kế âm thanh hoạt động đặc biệt tốt khi giảm âm lượng. Các lớp phụ trong các mẫu boom-y này.

Arps

Arps là hợp âm rải được đồng bộ hóa theo nhịp độ, sử dụng mẫu bí ẩn của quãng ba thứ và nửa cung, được chơi thành từng đoạn ngắn. Vì mẫu âm rất mơ hồ nên các arps có thể phù hợp với nhiều phím khác nhau. Chơi chúng trên bất kỳ tiến trình hợp âm nào và chúng thường sẽ tạo ra những hòa âm bí ẩn mà bạn không thể nghĩ tới. Các phụ bao gồm các mẫu, giảm xuống một quãng tám.

Arps sử dụng hai kỹ thuật:

Sóng hài: Cách phát âm này sử dụng một kỹ thuật gọi là hòa âm ngón tay, đó là khi bạn giữ dây bằng một ngón tay, sau đó chạm nhẹ vào dây đó xa hơn để có được âm huýt sáo cao. Với hòa âm ngón tay, bạn chỉ có thể thay đổi nốt bằng cách di chuyển cả bàn tay. Kết quả là có một chút portamento giữa mỗi nốt nhạc. Hòa âm ngón tay rất khó chơi nhanh và chính xác. Để làm cho chúng có thể thực hiện được, chúng đã được ghi lại bằng cách chơi các nốt đen và ở những đoạn ngắn hơn Ponticello.

Ponticello: Các hợp âm ponticello được ghi lại ở nốt thứ tám.

Đối với mỗi kỹ thuật trong số hai kỹ thuật này, có hai cách để chơi chúng:

Các mảnh vỡ: Ánh xạ trên bàn phím. Vận tốc thấp kích hoạt một mảnh giảm dần. Vận tốc cao kích hoạt một mảnh tăng dần.

Cung: Được ánh xạ tới chỉ một vài phím. Các cung bao gồm các đoạn được chỉnh sửa cùng nhau bên ngoài Kontakt để tạo thành một cung lớn bao trùm toàn bộ phạm vi của đàn cello.